?

Log in

[sticky post] Sentimental journey

5/28/12 | 11:53 pm

ПРОЕКТЫ
Портрет
Портрет c Историей
Визуальный дневник


ТЕКСТЫ
О фотографии
Стихи

ФОТОКАРТОЧКИ

Поэты
Семейный альбом
Купить фотокарточку 10x15

КОНТАКТЫ
Александр Веледимович
Витебск, Беларусь
375 29 892 59 96
veledz@gmail.com

ИНТЕРНЕТ
WEB-PAGE

FACEBOOK
FLICKR

Link | | Share

«Алексиада» или Фантастические приключения красного кавалериста между Днепром и Вислой.

8/3/16 | 02:09 pm

В этом году я получил польскую стипендию "Gaude Polonia"  и прожил в Варшаве  полгода...

Все было бы хорошо, но мне сложно фотографировать за границей и потому я неожиданно сделал книгу о прадедушке в которой оказалось всего 9 моих фотографий, 2 коллажа, 3 рисунка шариковой ручкой. Остальные картинки  я взял из семейного архива, музейных архивов Варшавы, архива Министерства Обороны СССР, книг для сержантов разведчиков, пособий по парашютному делу, антикварных магазинов Краковского предместья, компьютерных игр и фильма "Miasto 44".

Под обложкой книги спрятано все, что любят мальчики, а иногда и девочки: пистолеты-пулеметы, самолеты с pin-up граффити, самодельный бронетранспортер, один котик, текст из 96 слов, греческая трирема, кусочек компьютерной игры, тайные подземелья и троянский конь. Есть карта, чтобы не потеряться,  которая покажет безопасный путь среди визуальных ловушек и поможет разгадать загадки.



Тираж супер-мини :-) Всего 6 экземпляров на двух языках русском и польском. На отдельной открытке есть перевод предисловия на английский.

Несколько разворотов книги "Алексиада"Collapse )

Спасибо Адаму Панчуку за правильные вопросы, Игорю Юхневичу за сборку книги и повышенние резкости, Томашу Лещинскому и Тане Алипчиковой за точные переводы на польский и английский, Даше Бубен за классную идею про «подписи», а Лене Каханович за финальный просмотр и замечание об «иконках».

Спасибо, Йоанне Ястржембской, Анне Котонович и музею Восстания Варшавского за помощь при работе с архивом и во время съемки на территории музея.

Спасибо, Богумиле Бердыховской и программе «Gaude Polonia».

Спасибо, пану Войцеху Шиманскому из переплетной мастерской «Introligatornia» в Варшаве за отличную обложку.

Link | Leave a comment | Share

"Быть" современным искусством: tags пикториализм, жертва, фотография.

1/11/16 | 09:28 pm

Читаю у Андре Руйе о пикториалистах и их борьбе за признание фотографии искусством, наравне с живописью, гравюрой и графикой.

Пикториалисты готовы жертвовать природой фотографии, создавая гибридное искусство, где ретушь и вмешательство руки художника в изображение необходимы. Это позволяло избавить фотографию от излишней детализации, сделать уникальной и приблизить к официально признанной академической живописи. Эстетически пикториалисты старались подражать сюжетам классической живописи, игнорируя современность века "стали и пара" вдохновлявшую импрессионистов. Кроме того, таким способом пикториалисты стремились себя защитить от массовой фотографии "кодака" и коммерции портретных студий.

Я в этом увидел параллель с тем, как сегодня фотография стремится "быть" современным искусством, часто забывая о своей визуальной природе.
Еще в 70-е годы ХХ века фотография стала теоретическим объектом, позже провозгласили "смерть фотографии" как средства (искусства?), теоретики говорят, что практика как-будто себя исчерпала и потому следуя теории медиума (Маклюэна) - необходимо переизобретать медиум (Краус) т.е. создавать гибридное искусство.

Как-будто похожая стратегия, только вместо пикториальной рукотворности, размытости, и подражания академической живописи - фотография старается занять свое место в современном искусстве используя концептуальные тексты, критичный подход и социальную актуальность.

Вот, такие параллели. Хороший повод для размышлений о том, что происходит с фотографией, в какую сторону меняются визуальные практики внутри нее. Что фотография приносит в жертву сегодня?
От чего пытается себя защитить? Нужна ли борьба фотографии за вхождение в "совриск"?

Тогда как еще в 1855 году Эжен Дюрье был уверен что: "Искусство фотографии должно обрести свою настоящую силу в себе самом, то есть в искусном использовании образующей его технологии".

Для иллюстрации я выбрал фотографии из моего проекта "I wanna be a contemporary artist/actor"
Проект поднимает все вопросы, которые я перечислил. В том числе и главный "Зачем фотографии быть современным искусством?", но делает это не на визуальном уровне, а на уровне текста.

Проект - пример гибридного искусства и "заигрывания" с "совриском". С одной стороны это попытка описать тенденции в современном искусстве, а с другой критика фотографии. Но делая шаг в сторону "совриска", проект проигрывает в визуальном поле - поле фотографии.

Без афиши на которой сформулирвоаны вопросы, проект "I wanna be a contemporary artist/actor" - визуальный дневник без начала и конца с 2010 до 2014 года.

Как-будто хаотичные впечатления, как-будто намекают на усталость от такого подхода к фотографии и обесценивание отдельного изображения.
5-94-13-e1433427749260.jpg

Подробнее о проекте "I wanna be a contemporary artist/actor".

P.S. Возможно, лучшей иллюстрацией был бы проект"Невидимое" Игоря Савченко. Он элегантнее обозначает исчезновение визуального и фотографии.


фотограф Игорь Савченко, серия "Невидимое", 1992-1994

Link | Leave a comment | Share

7

1/10/16 | 01:51 pm

***

Суфражистка, социалистка, бомбистка и математик

Носит короткое платье. На Невском

Курит папиросы. Цитирует Каутского,

В кругу студентов. Говорит, что жила  с футуристом Кручёных.

Печатала стихи в «Молоке кобылиц».

Словом, она в курсе курса века.

В жандарме видит не человека, а монстра.

Шестеренку, солдата и папу.

(A.V, февраль 2015)


A.V, Витебск, 2015
Tags:

Link | Leave a comment | Share

Тело и Человек

1/6/16 | 03:14 pm

"Поза подчиняет вещи и тела порядку предустановленных форм, тогда как моментальные вырезки (снимки) взяты из мира. Доля вечного и трансцендентного, которую несут в себе изображения первого рода, придает им серьезность (1), чуждую изображениям второго рода, открытым к миру и к новому (2)".  Такой вывод делает Андре Руйе в книге "Фотография: между документом и современным искусством".
Андре Руйе не совсем прав. Он не учитывает момент столкновения фотографа и человека. Он рассматривает процесс только с точки зрения фотографа и его зависимости от техники: "... тяжелые и громоздкие камеры..., что сегодня используют в рекламных студиях, навязывают медлительность и неподвижность, обязывают оператора вмешиваться и распоряжаться телами и вещами в его поле зрения, предварительно размещать их (1) ... Аппараты маленького формата..., напротив сообщают фотографу высокую мобильность и возможность передвигаться в пространстве-времени, что бы вырезать, выделять, извлекать из него изображения (2)".

(1) фотограф Melanie Eclaire "Pandora Box"

(2) фотограф Christofer Anderson "Son"

Андре Руйе как-будто забывает, что съемка портрета это диалог человека перед камерой и фотографа. Это событие развивается во времени и в нем участвуют память фотографа и память модели. В диалоге есть момент случайности и сквозь позу может прорваться нечто "открытое миру и живое" (3).

(3) фотограф Michal Chelbin

И наоборот, человек замирает в "шаблонной" позе под гипнозом фотографа с маленькой камерой в ожидании щелчка затвора. Это происходит без попытки фотографа "распоряжаться телом" модели. Срабатывает память и представления человека о правильных позах и культурных стереотипах. Очень часто так происходит из-за отсутствия диалога (4).

(4) фотограф Rick Ashley

Самое интересное, что все эти случаи могут быть осознанным шагом фотографа.

Link | Leave a comment | Share

6

12/29/15 | 08:44 pm

***

Где-то между первым и последним ребром,
Между манной кашей, салатом под шубой,
Под зеленым осколком пивной бутылки -
Спрятаны тайны бога в сандалях.
Стеклянный шарик,
Рыцарь из "Киндера",
Рогатка и патрон АК-47.

(A.V, февраль 2015)


A.V, Витебск, 2015
Tags:

Link | Leave a comment | Share

Юность

12/26/15 | 12:56 pm

"... мы в определенном смысле уже выбросили белые флаги и боимся победительной молодости. Пытаемся протянуть ее, вытянуть, натянуть молодость на зрелость. Но они боятся нас больше: не только оттого, что зрелость — это подступающее будущее, но и оттого, что взрослость — ужасающе немодная и невеселая штука. Это наваливающаяся на тебя реальность. А юность живет иллюзиями и надеждами, тем и прекрасна. И одна из главных надежд ее в том, что «жизнь отпустит» и зрелости не будет. Будет долгая-долгая юность, а потом можно уже красить кудри синькой и прыгать с парашютом." (Евгения Пищикова)


фотограф Александр Веледимович

Вот так и с искусством. Только избавление от чужих идей, правил, попыток быть современным - создает художника. Невозможно пройти этот путь в воображении. Нужны ошибки, переживания, упрямство, переосмысление и честность перед самим собой.

"Юность" моя первая, наивная попытка сделать серию фотографий. Я выбрал камеру, место, героев, читал о типологии Августа Зандера и искал вдохновение в провинциальных фотографиях Олега Виденина. Вот только, я не мог признать, что играл в модного фотографа с пленочной камерой.

Я хотел быть кем-то.

Я решил, что искусство можно сделать по чужим правилам.

Я просто сфотографировал свое прошлое, свое племя. Я еще раз вернулся в "Юность", но так и не понял ее.

Я ждал, что фотографии смогут подсказать ответ, но для появления ответа - нужен вопрос.

P.S. Черно белая версия "Юности".



фотограф Александр Веледимович

Link | Leave a comment {2} | Share

Осень в Мастерской.

11/7/15 | 12:13 am

24 августа 2015 года. Витебск.

“Честно говоря, мне кажется, что ты не вполне похож на самого себя. А знаешь, если казаться не тем, кто ты есть на самом деле, можно получить не ту работу, не тех друзей, бог знает что еще. Не свою жизнь.”
Каннингем, Майкл. “Дом на краю света"

Хорошо помнить себя юным, наивным, восторженным бездельником.
Мало что изменилось. Это как-будто страшно. Я все в том же городе. Я все так же, больше мечтаю, чем делаю.



Сентиментальные картинки с самолетами, воздушным шаром и кораблем. Как раз для тех, кто еще не был в гостях в Мастерской.Collapse )

Я не испытываю острого счастья. Детей и "любви" - нет. Друзья по-разным городам. Я уверен, что человек одинок и самодостаточен. Это все так. Как-будто должно быть грустно. Это не так. Я лежу на полу и чувствую, что если включу через усилитель Wharf Rat от Grateful Dead, продолжу читать  "Дом На Краю Света" Каннингэма и заварю чай - буду спокоен и счастлив.

Быть "украдкой" счастливым - хорошее достижение вечером в понедельник.

Link | Leave a comment {6} | Share

5

10/3/15 | 12:40 am

***

Слова сплетать в кружево -
Паутину.
Сквозь байты и биты,
Выводить наружу.
Оцифровать душу.
Превратить в единицы-нули.
Набить татуировку двоичным кодом,
Надоело быть непонятным уродом -
Призрачной мыслью.
Цифры проще исчислить.
Взвесить, разделить и на фоне стопроцентного балла Бога,
Быть половиной процента совершенства мужского пола.

(A.V, февраль 2015)

A.V, Витебск, 2015

Tags:

Link | Leave a comment | Share

Фотоаппарат с "флимаркета" в Берлине.

10/1/15 | 04:33 pm

(без названия)

Случайно нашел на прилавке в кожаном чехле. Хорошо сохранившийся фотоаппарат Zeiss Ikon Box Tengor 54/2 intermediate version с объективом Goerz Frontar f11, формат кадра 6х9 см. Камера выпускалась с 1928 по 1934. Очень дешевый вариант среднеформатной камеры (20 евро). Камера хорошо собрана, чуть-чуть подождать и ей будет 100 лет. Антиквариат. Хороший сувенир из Берлина. Правда, что бы снимать на нее и получать предсказуемый результат нужна неподвижность статуи, глаз орла и немного удачи. Все это можно заменить ярким солнцем, штативом, лазерной рулеткой или красивыми пейзажами с фокусировкой на бесконечность и диафргамой 25.

(без названия)
1 - Рычаг затвора. Затвор работает на скорости 1/25 секунды. Есть блокиратор случайного спуска и резьба для тросика.
2 - Заслонка для установки бесконечной скорости.
3 - Задвижка крышки для замены пленки.
4 - Перемотка пленки. Не перемотаешь - мультиэкспозиция.
5 - Линейка с набором диафрагм (F18, F25)
6 - Линейка расстояний для примерной фокусировки. Есть значения 1 метр, 4 метра и бесконечность.
(без названия)

1. Вертикальный видоискатель, а горизонтальный с другой стороны. Увидеть что-то кроме границ кадра - невозможно.

Сделал 8 фотографий на пленку FUJIFILM 400.

Все фотографии - не покажу. Первая пленка, непривычный видоискатель, но что-то получилось.

Главные беда фокусировка. Очень непривычно "на глаз" измерять расстояние. Красные засветки - просроченная пленка или неплотно закрученая катушка.

Правда, вот эта фотография "вне фокуса" мне нравится. Странные влюбленные инопланетяне или друиды.

Последний кадр - немного "кичевый", куда уж нам без танков и берез.

Link | Leave a comment {3} | Share